Técnicas de Grabado

MONOTIPO Es una impresión de un solo ejemplar. Se realizan normalmente pintando en una plancha, que no sea absorbente, pudiéndose crear texturas con diversos materiales. La imagen así creada, se imprime sobre la hoja de papel mediante presión manual, rodillo o prensa.	Monotipo - José Mª Fernández
LINÓLEO la imagen se crea en una matriz de linóleo mediante las gubias, que van arrancando lascas de material, hasta dejar solamente en relieve el motivo y el resto, rebajado. El entintado se realiza mediante rodillo.	Linóleo - Ángel González Lara
GRABADO CALCOGRÁFICO Consiste en hacer incisiones en una plancha, que puede ser metálica (cobre, acero, zinc) o vinílica (acetato). Se entinta toda la plancha y después se limpia, de modo que sólo queda tinta en el interior de las líneas grabadas. La impresión o estampación se hace con una presión fuerte (la del tórculo), para que el papel humedecido entre en contacto con los surcos entintados.
TÉCNICAS DIRECTAS Se denominan así porque es el grabador el que trabaja directamente sobre la plancha, sin la acción intermediaria de un ácido. La punta seca, se caracteriza por la utilización de un instrumento con su mismo nombre y que tiene un mango de madera y una punta de acero afilada con la que el grabador dibuja directamente sobre la superficie del metal. La profundidad del surco va a depender de la fuerza que se ejerza y de lo afilada que esté la punta . El dibujo sobre la plancha deja a ambos lados del surco las rebabas. Estas rebabas retienen la tinta durante el proceso de estampación, de forma que la línea que resulta no es rotunda ni limpia, sino que sus límites son difuminados, que dan una sensación aterciopelada, característica de esta técnica. Es una técnica que permite tiradas cortas, debido al aplastamiento de las rebabas en el proceso de estampación.	Punta seca - Isabel Sevillano
La manera negra, o mezzotinta consiste en obtener los blancos de la estampa a partir de un negro total, para ello, se granea la plancha mediante un instrumento llamado graneador o berceau, que mediante sucesivos movimientos consigue unos surcos donde posteriormente penetrará la tinta. Allanando dichos surcos, en mayor o menor medida, conseguiremos los distintos valores en el dibujo.	Manera negra - Ángel Verrier
El buril, consiste en trazar sobre la superficie de la plancha, incisiones con un instrumento llamado buril . Sus líneas son limpias , careciendo de rebabas como la punta seca. Para variar el valor de las líneas se utilizan buriles de distintos tamaños, o bien se ejerce una mayor o menor presión en su uso.	Buril - Ángel González Lara
TÉCNICAS INDIRECTAS Precisan de la ayuda de un ácido para realizar la grabación de la plancha. El aguafuerte, su nombre proviene del uso del ácido nítrico. La plancha se cubre con una sustancia resistente al ácido (barniz)o , a través de la cual dibuja el grabador con un instrumento punzante que araña la superficie, dejando a descubierto el metal. La plancha se introduce en el ácido que morderá aquellas partes que han quedado al descubierto. Un mayor o menor tiempo en ácido dará como resultado líneas de mayor o menor intensidad. Las líneas así creadas, se entintan limpiando la tinta sobrante y estampando el dibujo en papel humedecido.	Aguafuerte - Raquel Laguna
La técnica denominada barniz blando, se diferencia del aguafuerte en la naturaleza y características del barniz protector: un barniz blando, formado por una mezcla de cera, resina y sebo, no es tan líquido como el empleado en el aguafuerte, pero sí más viscoso, aunque su calidad principal es que tarda mucho en secar y se adhiere a cualquier objeto con el que entra en contacto. Esta cualidad permite dejar como impronta sobre el barniz la textura material del objeto que se desee (por ejemplo, la trama de un tejido, los nervios de una hoja, lo poros de un papel, etc.), textura que será reproducida fielmente sobre la plancha al sumergirse esta en el ácido. Entre los efectos de las estampas obtenidas por esta procedimiento, uno de los más frecuentes es que imita el dibujo a lápiz. Para ello basta colocar sobre el barniz protector una hoja de papel y realizar en ella un dibujo con lápiz de plomo. Debido a la presión ejercida por el lápiz , la naturaleza granular del papel dejará su huella sobre el barniz y este efecto poroso quedará grabado en la plancha tras el baño en ácido y transferida, por estampación, al papel.
La técnica conocida como aguatinta permite obtener medias tintas mediante la utilización de una retícula a base de polvos de resina (colofonia) que se espolvorean uniformemente sobre la plancha y que han de quemarse para que se adhieran. Al sumergir la plancha en el ácido, éste sólo ataca los espacios que se encuentran entre cada punto de resina. La superficie así obtenida puede ser manipulada con el bruñidor para obtener degradados.	Aguatinta - Ana Cruz


El Grabado al azúcar, es un procedimiento que utiliza esta sustancia para crear efectos muy espontáneos, ya que se puede utilizar con pincel. Se emplea mezclado con tinta china pintando el motivo sobre una plancha previamente resinada, se barniza después de que esté bien seca la mezcla y se sumerge en agua templada para que se desprenda el barniz donde se había dibujado, posteriormente se introduce en ácido.	Grabado al azúcar- Mª José Masip
Grabado Fotopolímero, la imagen se crea en un acetato transparente, mediante dibujo directo o fotocopia que se coloca sobre la plancha de polímero sensibilizada a la luz. Mediante insolación, la luz actúa como mordiente y la imagen queda grabada según el tiempo y la intensidad de ésta.	Fotopolímero- Isabel Sevillano
Stockgum Se trabaja a partir de una fotocopia muy contrastada, que se cubre de goma arábiga, se deja secar, pasándose un rodillo con tinta negra por encima hasta que queda completamente cubierta, se quita después con agua toda la tinta que no está en el dibujo de la fotocopia; se pone encima de la plancha y se transfiere. Finalmente se cubre con laca de bombillas, y después con aguarrás se quita la laca donde haya dibujo. Una vez preparada se mete en ácido.	Stockgum - Ana Cruz
TÉCNICAS ADITIVAS Se denomina así a un conjunto de técnicas contemporáneas, que se refieren a la adición de materiales sólidos a un soporte rígido. Estos materiales son muy variados, (acetato de polivinilo, caucho sintético, poliéster, derivados de celulosa, etc.) utilizándose como aglutinantes y adhesivos resinas sintéticas polimerizadas. También sus matrices pueden ser de diversos materiales: metal, madera, cartón, PVC, etc. La superposición de estos elementos sobre la superficie del soporte permite crear diferentes niveles que facilitan la retención de tinta y, en consecuencia, estampaciones con efectos matéricos y de textura característicos.